古画鉴别需要掌握的知识

辨别古画有时可在画外下工夫。明代以前的画纸，都有麻的成分，到了清初以后，就不见麻了。还可关注印章，关于印章用的印泥，最初是朱墨并用，是用白芨水或蜜汁调色盖用的，实际上是水印，油印是北宋以后才用，而用艾绒掺和是始于元代，待到广泛应用时，已属明代中期的万历年间了。
“一字二画三印章”，这是鉴定一张古代字画的顺序。下面一起来具体学习一下古画辨别须要控制的知识吧。
【古画鉴别需要掌握的知识】古画辨别须要控制的知识
作品有伪还因为代笔之作屡见不鲜。大约因作者事务忙碌，精神不继，而求索盈门，出于无奈，往往由学生，儿子代书代画，然后自己题款。这种作品中，假中有真，真中有假。据传王羲之的代笔者为张翼，宋代马远的代笔者是他的儿子马麟，文徵明的代笔者为朱子朗，而唐伯虎则往往请自己的老师周臣代笔，董其昌的代笔者为赵左。清代刘墉书法的代笔者，竟是他的三个侍妾，名唤月华、春晓、四姐，三人轮流代劳。
书画的真伪，在珍藏家或古董商心目中，当然是头等大事，但对我这个纯洁的观赏者来说，真也好，伪也好，只要是一幅神完气足的作品，就是好画。有的赝本，作者自身的功力程度甚至超过原作者，但因他运气不佳，著名度不高，才不得已而为之。当年张大千画赝本石涛画，可能比石涛的真本还好一些，所以使资深内行也受骗上当。今天张大千的作品也有真伪问题了，我看大千先生天上有知，会意平气和的。此一时也，彼一时也，只不过历史的重演而已。
首先得熟习中国美术史，熟习渊源流派，这样能力从大的坐标里认识具体的书画家、作品。
对历代书画家（可定为真迹）的作品的作风特色要有体系的认识。这是验证同一书画家其它作品的标尺。
历代书画着录、笔记，有关书画家的传记、年谱以及其它相干的文史知识可有助于我们对古代书画作品进行更为准确的鉴定。着录书上就记录有一些常见的作为情形，例如：吴应卯常捏造祝允明的书法；朱朗是文徵明的学生，即以造文徵明的假字为业；至于王石谷，就常为王荦专造他的假画而苦恼。等等。
如果对书画创作的办法、进程有很深的懂得，无疑大大有益于书画鉴定。历代鉴定家、珍藏家中，很多人本身就是书画家，如近现代的吴湖帆、张大千以及启功、谢稚柳、徐邦达等人。
最症结的是实践，从大批的鉴定实践中不断地积聚经验。已故鉴定家刘九庵先生就是这样一个从实践中成长起来的巨匠。长时光鉴定实践中的视察、比拟、剖析、研讨，能力逐渐获得辨别门径。
古画除了真伪问题外，品相非常主要，也就是它被保留的是否完全，那些破破烂烂，隐约不清，装裱补修多次的古画即使是真的，它的价值也大受影响，古画是越古越好，不是越破越好，太破旧也不容易鉴定。