特朗斯特罗姆的经典诗托马斯特朗斯特罗姆( 二 )

特朗斯特罗姆，2011年
02写作的秘诀是“删！”
2011年，瑞典文学院将诺贝尔文学奖颁给了特朗斯特罗姆——有意思的是，三十六年前，他给美国诗人罗伯特·布莱写了一封信，调侃布莱“将在八十岁时获得诺贝尔文学奖”，可见他对这个奖项的态度——以此为契机，十年后，李莉翻译了《特朗斯特罗姆诗集全集》，并对其进行了更加完整的补充和修改。2020年，高雅文化又贡献了一个优秀的版本。李力再次全面纠正了他的译作《沉石与火舌:特朗斯特罗姆诗集全集》。翻阅这本400页的精装书，你会觉得特朗斯特罗姆在35年后的确成为了中国的经典。
沉石与火舌:特朗斯特罗姆全集，作者特朗斯特罗姆，李力译，版本:亚中文化|南京大学出版社， 2020年9月
57岁时，在接受授予他的1988年航海家奖之际，特龙斯特伦提到了《老埃达》和《瓦隆之歌》。他说，因为他们笔触的简洁，他“无意中得到了诗歌的真谛:简洁和深刻的含义。”他的诗歌风格简洁而精确，而且他总是更加简洁而精确。这是一种无声的激情，是“直接来自魔法的一抹亮光”——就像他在诗《一个北方艺术家》中写的那样。在这首关于格里格和他自己的诗中，特朗斯特罗姆安排的第四节只有两个字:“切！”他的写作秘诀就在这里，这也让人想起了米开朗基罗的雕刻技艺…
03在生死与醒来之间巡逻。
他的诗歌艺术声誉早在他的第一部诗集《十七首诗》(1954年)(23岁)出版时就已确立；只有以第一首诗《序曲》为开头，他才剪出了自己杰出诗人的制服。我甚至想说，特朗斯特罗姆是那种用第一本诗集的第一行和第二行来预写他的人生诗的诗人——
醒来就是梦中跳伞。
这是最能识别诗人的诗句，也成了他的象征。在他后来的诗中，他经常在醒与梦之间巡视哨。读者跟随他从梦到醒，但也是从醒到梦。像一个穿梭于各种形态的旅行者，从一个时刻穿越到另一个时刻，经常经历异质的变化和相互的张力。如第一首《序曲》所写，是在半空，从一个居高临下的观察点，“他注意到——以云雀的/飞翔的姿态——一根有力的树根/在地下飘扬着它的灯”，而这种第二次看见，是在“早晨降落到绿区”的过程中。“跳伞”醒来，摆脱了梦中令人窒息的漩涡，落到了生命的大地上稳稳的。“在地面上/绿色-站在热带位置”...但“沉入夏天”也会“慢慢沉入夏天耀眼的坑洞，沉入太阳能涡轮下颤抖/湿润的绿色血管。”云雀的/飞姿”会“在波涛汹涌的水面上展翅成鱼鹰的栖木”，而“青铜时代小号/禁音/挂在深渊空”——那么，这种下降和“下沉”也是“穿越死亡的漩涡”，走向另一个“梦”的窒息漩涡。然而， “死”却让人更加多疑和恐惧。在“穿越死亡漩涡”时，特朗斯特罗姆问道，“是否有一束巨大的光从他的头上扩散开来？“就像帮助人从‘梦’跳到‘醒’的降落伞。
30多年后，特朗斯特罗姆仍然在处理这样一个从生死之梦中醒来的主题。在他的第十部诗集《生者与死者》(1989)中，题为“田园”的对联诗写道:“我继承了一片黑暗的森林，我很少去那里。但是有一天，死者和生者交换了座位，森林变得活跃起来。”他觉得:“我们并非没有希望...我继承了一片黑暗的森林，但今天我走进了另一片:一片光明的森林。”“森林”是活跃在特朗斯特罗姆诗歌中的一个意象，会让读者处处遇到它(序曲中的“早晨的绿区”可以读作森林)——它是诗人时不时所处的环境，在森林中漫步空或驱车穿越瑞典森林是他日常经历的一部分；被诗人从生活领域提升到生活领域和精神世界，也构成了自我否定，从压迫和迫害人性的“裂缝组成的高楼”(地方森林)到“自我窒息”(树林之地空) 。所谓“我继承”的“黑暗森林”，可以想象成一种被压抑、被迫害、“被自己窒息”的那种命运的象征。逃离它，“走进另一个:光明森林” 。按照特朗斯特罗姆在这首诗中的说法，是关于“我持有被遗忘大学颁发的文凭，我清正廉明……”
特朗斯特罗姆
日常生活的残酷事实
他时不时会为自己和人类设计一些具体而微妙的逃离和升腾，去修正这个“我们工作生活的半死不活的黑森林”(有太阳的风景)在生命沉沦的过程中，哪怕只是田园诗般的幻觉。比如“石头滚过了房子/但是每块玻璃都完好无损。”(快板活泼)，“很久，很久，直到天亮，把灯插/进钥匙孔。黑暗之门开启。”主?。跷颐前桑∫惶欤卸骼吹酱扒?。/工作停止，我抬头/颜色灼伤。一切都改变了。/地球和我一起跳。“(“面对面”)……”我持有遗忘大学颁发的文凭，我是廉洁的...“是其中之一。但，其实他知道——“记忆看着我”——那首名为《醒得太早/却来不及回梦》和《记忆用眼睛跟着我》的诗里；在另一首题为“72年12月的夜晚”的诗中，他写道:“我来了，一个隐形人，也许受雇于一个/伟大的记忆，活在当下。"

特朗斯特罗姆的经典诗 托马斯 特朗斯特罗姆( 二 )

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